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试论情景喜剧创作风格及创意技巧

时间:2012-8-19 8:58:58 点击:1740

  核心提示:试论情景喜剧创作风格及创意技巧 李立刚作为一种最为电视化的喜剧样式,情景喜剧来到我国已经有十几年了。这种最早于1947年出现在美国的新兴喜剧,1992年正式登陆我国。这年11月5日,被誉为“中国情景喜剧之父”的英达和王朔及已故的剧作家梁左共同策划了我国首部情景喜剧《我爱我家》。有巨匠说过:“写得有才...
试论情景喜剧创作风格及创意技巧
李立刚

    
作为一种最为电视化的喜剧样式,情景喜剧来到我国已经有十几年了。这种最早于1947年出现在美国的新兴喜剧,1992年正式登陆我国。这年11月5日,被誉为“中国情景喜剧之父”的英达和王朔及已故的剧作家梁左共同策划了我国首部情景喜剧《我爱我家》。有巨匠说过:“写得有才华就是写得短……”情景喜剧的界定尽管目前仍众说纷纭,但一般认为它就是一种25分钟左右,以播出时伴随着现场观众(或是后期配置)的笑声为主要外部特征的系列喜剧。
  自情景剧传入中国以来,出现了大量的热播精品。如《炊事班的故事》、《老威的X计划》、《体育人家》、《洋话连篇》、《外来媳妇本地郎》、《健康快车》、《清明酒家》、《老娘舅》、《东北一家人》、《开心公寓》、《闲人马大姐》、《武林外传》、《家有儿女》等等。随着观众的审美变化和电视节目的繁荣,情景剧也在不断的改革更新。喜剧来源无非有机智幽默和现实讽刺两种。幽默和讽刺等于滑稽,尴尬,失态,重复,矛盾,误会,巧合,颠倒,机械,假冒,错位等情境和虚伪,狡诈,偏见,贪婪,吹牛,自以为是,固执,蠢饨,盲目,愚昧,吝啬等人物性格。总之,鲁迅说的好把没有价值的东西撕破给人看!也就是说喜剧应该表现约定俗成的现实社会中不正常的人和事。
   
当然,情景喜剧建构社会交往方式的主要手段是人物对白,人物对白构成了情景喜剧主要的情节因素。没有一个非常出彩的剧本和精彩的台词,即便你拍得再精致再用心,都是一部残缺的情景喜剧。中国情景喜剧的生产比起它的模仿对象——美国情景喜剧来,似乎更依赖人物的对白,以至于中国情景喜剧给人留下了“耍贫嘴”的印象。这不仅仅因为更多地使用人物对白可以减少制作成本的投入,还在于中国情景喜剧的编剧乃至演员们大多与相声、小品等传统喜剧类型关系密切。在相声、小品这类传统喜剧类型日趋低靡萎缩的今天,它们也需要突破形式的限制,为自身寻找更多的生存空间。并且相声、小品这样的喜剧类型,在中国社会改革开放初期,是人们积极评价各类社会现象的一种重要方式,正是在这个意义上,马季、姜昆的相声、陈佩斯、朱时茂的小品受到了观众的热烈欢迎,并成为那一时期民间话语的记录者与表达者。当年这类相声小品的风格如今或多或少移入了情景喜剧的创作之中。
    
同时,情景喜剧中的人物塑造讲究平民化。“人物应该比观众更低,有时候人物可能比观众高,但所处的环境低,喜剧人物一定要比观众可怜才行……”这些和观众一样的普通人,生活在与观众相似的环境里,使用观众日常生活中的语言,不停地唠嗑斗嘴,在以家庭为主的电视收视环境中,是很容易将坐在电视机前的观众带入人物谈话讨论的情境中去的。就情景喜剧的内容而言,大多数都是紧贴日常现实生活的,这便使剧中人物与观众相互交流的问题能够集中在日常生活领域中的一般问题上。“喜闻乐见”是情景喜剧编剧们严守的一条创作原则。他们不仅要以现代人的生活与情感为表现对象,而且“为了吸引更广泛的观众,喜剧必须利用大多数人可能认同的社会和文化经历的共同领域。”《闲人马大嫂》中的马大嫂几乎遭遇了她那个年龄北京小市民有可能遭遇到的每一个问题。大至下岗工人的再就业、失足青年重返社会,小至市场经济条件下拾金不昧的行为、女儿的早恋就学问题等,都鲜明地打上了时代的烙印。这样的问题,不仅仅就其意义而言是普遍的,而且在范围上保证了每一个观众都能进入情节参与讨论的可能性。
  
情景喜剧的第一种叙事风格就是幽默。情景喜剧的幽默效果主要依靠幽默性的人物对话来实现。情景喜剧中的人物对话类似相声演出,讲究在对话中隐藏“包袱”,通过“包袱”的抖落来达到引人发笑的目的。譬如《我爱我家》有一集叙述贾家媳妇和平不慎怀孕,她一大早就嚷肚子疼,想吃酸的。贾家的老父亲不明内情,也跟着说肚子疼,要求吃些开胃的饭菜,导致观众席上笑声一片。由于情景喜剧对观众发笑的频率要求相当高,所以包袱的设计铺垫十分重要。当然,情景喜剧的幽默效果还可以借助人物的形体动作来完成。譬如葛优扮演的流浪汉在贾家那副永远也吃不饱的样子;《东北一家人》中潘长江扮演的老舅盛气凌人的姿态与他自身的矮小卑琐形成鲜明对比,这颇类似于哑剧给观众带来的喜剧效果。
然而,幽默与搞笑调侃是有区别的。调侃搞笑纯粹是为笑而笑,人们在轻松愉快的氛围中,暂时逃避现实生活的烦恼与压力,获得情绪上的放松。而幽默是有思想与智慧内涵的,它作用于人的理性。许多幽默跟文化传统与意识形态相关。《我爱我家》播出以后,在北方地区的收视率远高出南方。主要原因就在于它表现的是北京市民的生活形态,叙事幽默来源于带有浓郁北京风味的文化传统。而以粤语文化和海派文化为主导的广州、上海地区的观众自然不那么容易分享该剧的幽默。反之,用上海方言创作的《老娘舅》在上海,用广东方言创作的《外地媳妇本地郎》在广州均获得了巨大成功,久演不衰。这也是为什么方言会成为中国情景喜剧的重要因素的原因。情景喜剧的第二种叙事风格就是以家庭为单位进行生产和消费。首先说生产方面,当我们仔细分析情景喜剧时,不难发现,大多数情景喜剧与家庭相关。不仅《我爱我家》、《东北一家人》、《开心公寓》离不开家,《闲人马大嫂》、《外地媳妇本地郎》这样的情景喜剧基本上也是围绕着家庭生活展开的。情景喜剧的消费场所也主要是在家中进行的。当我们提及情景喜剧时,其实无一例外指的是“电视情景喜剧”,电视是这一类型戏剧的唯一载体。不像相声、小品或哑剧等其他戏剧形式,虽然它们也经常出现在电视屏幕上,但它们最理想的演出场所并不是在摄影棚里,而是在剧院舞台上。情景喜剧却不需要剧院舞台,它一开始便是顺应广播电视的需要而出现生产的,家庭自然也是它最主要的消费场所。情景喜剧是少有的能够一家人一起坐在客厅里观看的电视剧种。有人曾经这样描述情景喜剧:“形式不求新奇,内容不求深刻,这种在25分钟时间内讲完的故事,轻松幽默,老少闲宜。

场次和视频画面、故事节奏有太直接的关系。喜剧从某种意义上是节奏的艺术,也就是说节奏要快,从某个包袱上说要“打闪纫针”当然整个故事也不能拖踏。场次的作用也就很明显了。说白了,场次要多用,尤其是铺垫部分,没有喜剧的地方节奏更要提上去。一般的剧本有这样几个环节组成:一是铺垫说明,3分钟;二是建立障碍,5分钟;三是解决障碍,5分钟;四是建立高潮,5分钟;六是结束,2分钟。当然还有更多的结构节奏,要看具体情况而定,但是这是基本要求,否则剧本必定拖沓,上下集的要在解决障碍的过程中再次建立障碍。(作者单位:山东省临沂市艺术创作研究室)

                                                
(刊载于《经济视角山东专刊2010年第6期)

作者:李立刚 来源:经济视角山东专刊
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